La Casa Mira: el secreto modernista de Novelda
Dic24

La Casa Mira: el secreto modernista de Novelda

La Casa Mira, impresionante edificio de inicios del siglo XX, es objeto de deseo de políticos y entidades que dejaron de pujar por ella con la crisis económica.  FOTO: RAMIRO VERDÚ

Publicado en “Información” de Alicante, el domingo 2 de diciembre del 2012

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Delfina Marco, propietaria de la Casa Mira, impresionante edificio modernista ubicado en el corazón de Novelda, lanza los brazos al aire cuando espeta al conductor de un coche: “Oiga, oiga, ¿es que no sabe que no se puede aparcar ahí? ¿Es que no ha visto la señal?”. Acudimos por tercera vez a la Casa Mira, en apenas una semana, para convencerle de esta entrevista. “¿Para qué? ¡Si nadie me hace caso! Ahora me han puesto aquí delante un contenedor. Y… ¿sabes? Ya le he dicho al concejal que voy a tirar el contenedor al río Vinalopó con un tractor”.

Delfina Marco Chorro es soltera, octogenaria y heredera de la preciosa Casa Mira con estética modernista, asombrosamente bien conservada, y objeto de deseo de políticos y entidades que dejaron de pujar por ella con la crisis económica. “¿Aceptaría una oferta? “Según… Aceptaría a cambio de un sueldo todos los meses, que me pueda hacer una casita en la zona del servicio y una restauración, arreglo y mantenimiento a cuenta de ellos. Yo la quiero abrir al público, pero con unas condiciones”.

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La Casa Mira fue construida en 1906 por Francisco Mira Abad, un destacado empresario noveldense de vinos y aceites. Y su estilo sigue fielmente las líneas del arte modernista de la época, y que son visibles además en otros dos inmuebles del municipio: la Casa-Museo Modernista de la CAM y el Centro Cultural Gómez-Tortosa. 

El edificio cuenta con dos partes totalmente diferenciadas: la del servicio, más sobria y humilde, donde trabaja y vive el personal, y la de los propietarios, más amplia y espaciosa, en la que rezuman los detalles florales, la policromía en las paredes, muebles originales y cortinas de época espectaculares. “Hay quien va rezando por ahí para que me muera cuanto antes. Pero jamás malvenderé. Ahí están mis sobrinos, que son millonarios, que tienen su yate, último modelo de coche… no regalarán la casa, porque no tienen prisa y no les hace falta”.

La puerta-cancela que da acceso a las estancias más importantes de la casa es de hierro artísticamente forjado con pétalos y policromado, sobre carpintería de madera, diseñado por Anastasio Martínez. A los lados, una pequeña sala y el despacho, con un espectacular mobiliario que encierra en sus cajones las epístolas del señor de la casa. A la salida, nos tropezamos con dos percheros de gran altura y de madera, con incrustaciones naturalistas, dispares y de gran belleza. Al fondo, en la galería, el resto de espacios de la planta baja: el comedor, la salita de estar y el patio descubierto. “Aquí se podría poner un pequeño despacho para trabajar y organizar las visitas. Ah, pero si hay que darle sitio a una sola persona, que sea yo, porque aunque esté jubilada y tenga 80 años aún tengo el seso para eso”, afirma Delfina.

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El comedor, que se comunica con la cocina donde trabajan los sirvientes, con un hueco disimulado en la pared, nos traslada a otro tiempo, a otra época. Pared, techo y suelo de color y líneas florales, con incluso madera americana procedente de Canadá. Desde aquí también se puede entrar al patio, centro de reunión durante los meses de verano para los señores.

Tal y como señala Irene García, profesora de la Universidad de Alicante, en su libro El arte modernista en Novelda, “la escalera es quizás una de las joyas más preciadas de toda la casa por su papel principalísimo”.

La escalera helecoidal está perfectamente lograda, con madera de caoba por el pasamanos, mármol blanco de Carrara (llama la atención que, con canteras en la zona del Vinalopó, se optara por el mármol italiano, por su categoría de lujo, imaginamos), madera de nogal para el zócalo, con distintas piezas florales y naturalistas hasta el segundo piso, con hierro fundido y policromado en tonos verdes en la balaustrada. De este modo, se accede a la parte más íntima y residencial de la Casa Mira: dormitorios, gran salón y el complemento ineludible de las familias distinguidas: oratorio y sacristía. Y todos están conservados excelentemente.

Al final de nuestra visita, un amigo de la propietaria se cuela en la ruta, quien le pregunta: “Doña Delfina, ¿es usted como la duquesa de Alba?”. La propietaria de la Casa Mira no se arruga y le contesta: “A la Duquesa se lo dan todo gratis, y yo no tengo nada gratis. Y a lo que pide ella se lo conceden, a mí nada. Puñeteros todos”. 

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Vicente Pérez: de Alicante a la Tierra Media
Dic24

Vicente Pérez: de Alicante a la Tierra Media

El cineasta alicantino Vicente Pérez trabaja en El Hobbit de Peter Jackson desde Los Ángeles, dentro del equipo de producción de contenidos adicionales para la primera parte de la cinta, de reciente estreno en el cine, y las dos próximas que están de camino. (FOTO: ANTONIO SÁNCHEZ)

Publicado en “Información” de Alicante el domingo 22 de diciembre del 2012. 

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¿Qué mayor privilegio hay en el cine si tenemos la posibilidad de  estar a las órdenes de los grandes maestros? El cineasta alicantino Vicente Pérez es uno de estos afortunados que, tras viajar a Estados Unidos para buscar nuevas oportunidades en el séptimo arte, con una trayectoria marcada por interesantes documentales hasta entonces, trabaja ahora para el ambicioso proyecto de El Hobbit de Peter Jackson.

Pérez forma parte del equipo de producción de contenidos adicionales de la primera cinta, de reciente estreno en los cines españoles, pero además asumirá esta misma labor en los dos próximos filmes de El Hobbit, previstos para 2013 y 2014. Este trabajo se realiza en Los Ángeles, donde además se recibe todo el material que se rueda a diario en Nueva Zelanda.

«Estos contenidos adicionales son mucho más importantes de lo que a primera vista pudiera parecer, especialmente para una película como El Hobbit, con una gran base de fans ansiosa por recibir información en todo momento. Cuando se piensa en contenidos adicionales, lo primero que nos viene a la cabeza son los “Así se hizo” del DVD, y poco más. Sin embargo, con la cada vez mayor variedad de canales de comunicación (Internet, redes sociales, aplicaciones para dispositivos móviles…) es crucial ofrecer un flujo de contenido regular que genere expectación desde mucho antes del estreno. Es fundamental que el espectador se sienta parte del proyecto. En El Hobbit, Peter Jackson tuvo muy claro desde el principio que los contenidos adicionales eran casi tan importantes como la película en si», afirma Vicente Pérez.

Para el cineasta alicantino, la oportunidad de trabajar en El Hobbit de Peter Jackson es un sueño al alcance de muy pocos. «Cada día que paso en este proyecto es como un año entero de aprendizaje en cualquier academia de cine. No tan sólo por tener la oportunidad de seguir el proceso de trabajo de un talento del calibre de Peter Jackson, sino por compartir experiencias con el equipo extraordinario de gente involucrado en estas películas. Mi objetivo es estar a la altura, y contar las muchas historias detrás de esa historia que se va a poder ver en el cine. Tendemos a pensar que una película se hace casi a solas entre el director y los actores, o que con un gran presupuesto, todo es muy fácil. Nada más lejos de la realidad. Para mí es importante que esto se conozca. Si la audiencia fuera consciente del sacrificio y la ilusión que tanta gente pone en la producción de una película, estoy convencido de que la piratería sería un problema mucho menor», asegura.

Peter Jackson, director de El Hobbit, y autor de la trilogía de El señor de los anillos, que le aupó a los altares del séptimo cine con varios premios Oscar, Globos de Oro y Bafta, representa para Vicente Pérez un renovador del cine de aventuras que, contra todo pronóstico, fue capaz de adaptar al cine las extensas tramas narrativas de Tolkien.

«Ver trabajar a Peter Jackson es fascinante. Realmente vive sus proyectos. Uno de los momentos que más me llamaron la atención fue durante el proceso de creación de los personajes virtuales. En El Hobbit, varios personajes están hechos por ordenador, pero animados por los movimientos de actores reales, cuya interpretación se captura con sensores para luego ser transferida a las criaturas digitales. Lo interesante es que, una vez esos movimientos están capturados en el ordenador, Peter tiene una pequeña cámara con la que literalmente puede moverse alrededor de la escena, viendo los personajes virtuales a través del objetivo tal cual se verán en la película. Y resulta fascinante, porque ahí tienes a Peter Jackson, solo, en una habitación completamente vacía, corriendo de un lado a otro con una cámara no muy diferente a la que cualquiera puede tener en casa,  sonriendo con la misma excitación de un niño que estuviera rodando su primer corto. Ahí es donde puedes ver que, a un lado el presupuesto multimillonario, Peter Jackson sólo tiene una pasión: contar historias», concluye el alicantino Vicente Pérez.

GRANDES MEDIDAS DE SEGURIDAD

Si la imagen de una película, serie o videojuego en postproducción se filtra en Internet, puede echar por tierra toda o gran parte de su promoción. Conscientes de este riesgo, El Hobbit trabaja con altas medidas de seguridad, tal y como explica el alicantino Vicente Pérez: «La seguridad en una producción de estas dimensiones es muy rígida. Cualquiera con acceso a imágenes suele trabajar en ordenadores sin conexión a Internet, y cada copia de la película tiene el nombre de la persona a la que va dirigida escrito en el centro de la pantalla. Y más allá del dinero, hay otros motivos que preocupan cuando se filtra una película. Porque hay mucha gente poniendo todo su esfuerzo para conseguir que el resultado sea excepcional, y no sería justo que se acabe viendo algo a medio cocer», agrega.

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Encuentro para "seriéfilos" en Alicante
Dic03

Encuentro para "seriéfilos" en Alicante

“Birraseries”, el evento mensual que ya se celebra en Madrid y Barcelona, con bloggers, aficionados y profesionales de la industria, llega a Alicante. 

Publicado en Información, el lunes 26 de noviembre del 2012

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Las series de televisión se han convertido en un indudable fenómeno cultural de primer orden. Y algunas de estas producciones, como las de la americana HBO, están a la altura de las mejores películas de la historia del cine. Juego de Tronos, Breaking Bad, Californication, The Walking Dead, The Pacific, The Newsroom, True Blood, The Wire, Boardwalk Empire… cada día son más, y mejores, lo títulos que se agolpan en Internet, televisión y centros comerciales.

A raíz de estos acontecimientos, un evento cultural denominado «Birraseries», gestado en la red de redes, y que ya ha celebrado algunos encuentros en Madrid y Barcelona, se puso en marcha con la intención de agrupar a “seriéfilos”, bloggers y profesionales de la industria para reflexionar entorno a las series. El éxito de sus convocatorias ha sido rotundo y, desde entonces, otras ciudades españolas se han sumado a este ciclo que ofrece en cartera a expertos del sector.

Dicho esto, Alicante es el nuevo municipio que se ha sumado al «Birraseries». Será en enero y, aunque no hay un punto de encuentro todavía cerrado, el deseo de la organización es que sea un lugar céntrico, y donde se pueda llegar a un acuerdo por la bebida (ya que la cerveza es gratis, puesto que el «Birraseries» lo patrocina una conocida marca de bebida alcohólica).

«No podemos disponer de un espacio público por la consumición de cerveza. Así pues, nuestro deseo es estar en un bar en donde, tras la proyección y charla, podamos seguir la conversación, cenar o incluso tomar copas. Es un beneficio para él y para nosotros», explica la alicantina Verónica Morte, impulsora del «Birraseries» en Alicante con otros amigos como Jorge Navas, del podcast «Fuera de series».

En principio, las sesiones serán una vez al mes, con actos que bien analicen un título en concreto, un final, algún personaje controvertido, o bien se puede plantear una temática especializada, con ciencia ficción, comedia o terror, por ejemplo, en el que un invitado u experto modere y aporte su opinión.

«Estuve en el “Birraseries” de Madrid, dentro del Festival de series que organiza Canal+. El éxito fue brutal, y estaba lleno de gente. Eso nos hizo pensar que este tipo de evento se podría llevar a Alicante, con una organización más o menos similar», agrega Morte.

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Berlanga creía en Ciudad de la Luz
Nov19

Berlanga creía en Ciudad de la Luz

El cineasta alicantino Rafael Maluenda, director del museo virtual del realizador valenciano, asegura que la web incorporará en una segunda fase de contenidos su vinculación con los platós de cine alicantinos, de los que fue su ideólogo y principal impulsor // El legado digital estrenado recientemente, germen de la fundación, ignora la relación de Berlanga con los estudios de cine

Artículo publicado el lunes 19 de noviembre del 2012 en Información de Alicante

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Luis García Berlanga, uno de los directores de cine más universales y transcendentales en la historia del cine  español, fue el visionario, el ideólogo y hasta el principal impulsor y apoyo de Ciudad de la Luz. Tanto, que fue su patrono fundador y todavía hoy, en la plaza que preside el enorme complejo cinematográfico alicantino, podemos encontrar una estatua dedicada al autor de La vaquilla.

Por eso, sorprende más si cabe, que el nuevo legado digital del cineasta valenciano, el Berlanga Film Museum, inaugurado recientemente en Madrid, no incluya mención alguna a su trabajo, apoyo y al gran sueño que, en definitiva, representó para Berlanga los platós y la escuela de cine de Ciudad de la Luz.

La web, patrocinada por Generalitat y con colaboración del Ministerio de Cultura y el Instituto Cervantes, entre otras entidades, es un museo sin paredes, innovador, muy completo en documentación, y en el que es posible incluso visualizar a un precio irrisorio la filmografía de Berlanga. Pero, con todo, llama poderosamente la atención que no se haga mención alguna al proyecto del que fue visionario el autor de El verdugo: Ciudad de la Luz.

El director de contenidos del Berlanga Film Museum es el alicantino Rafael Maluenda, un experto cineasta que lleva ya varios años al frente de Cinema Jove de Valencia, uno de los festivales más consagrados en España. Al ser preguntado por esta cuestión, Maluenda señalaba que “el museo no lo hemos concebido como algo cerrado y acabado, y está claro que Berlanga fue un visionario de infinidad de proyectos y uno de ellos, desde luego, fue Ciudad de la Luz. Y es uno de los proyectos que por supuesto queremos que estén presentes, como cuando Luis García Berlanga fue director de la colección de relatos eróticos “Sonrisa Vertical” de Tusquets, que además contribuyó al descubrimiento de grandes escritores de hoy como Almudena Grandes. Dicho esto, queremos que el museo no solo sea una referencia cinematográfica, y ahí Ciudad de la Luz tendrá cabida”.

Rafael Maluenda compartió más de 20 años de amistad con Berlanga, lo que en parte le convirtió en un confidente del cineasta, hasta el punto de que tuvo el privilegio de participar en el rodaje de alguna de sus últimas películas. “Tenía muchas ganas de ver Ciudad de la Luz, era un sueño para él. Y siempre mantuvo el discurso de que en la Comunidad Valenciana había profesionales especialmente dotados para hacer cine. Tenía claro que los platós debían ser líderes internacionales, compitiendo con los de Malta, e insistía mucho en la idea de contar con un tanque de agua para el rodaje de secuencias marinas y submarinas. Concebía el equipamiento de los platós y, por otro, la escuela de cine”, recuerda Maluenda.

¿Pero qué es lo que queda de Berlanga en Ciudad de la Luz ante la inminente venta de los estudios? ¿Y cuál es su opinión al respecto? “A mí me parece que Ciudad de la Luz, como quería Berlanga, son unos estudios punteros. Ahora, yo creo que lo que debe hacerse y lo que intenta Generalitat es que no se pierda el legado berlanguiano. Y si la venta de los estudios de cine aseguran esa continuidad y el sueño de Berlanga sigue adelante, lo entiendo lógico y natural, siempre y cuando los compradores mantengan los estudios destinados a la producción cinematográfica”, agregó Rafael Maluenda.

INVESTIGACIÓN
El Berlanga Film Museum es un proyecto que está enfocado especialmente a la investigación. De hecho, el volcado impresionante de documentos, epístolas y otros archivos se presenta para el curioso, fan o estudioso como una biblioteca abierta, como una sala libre al conocimiento de Luis García Berlanga. Atractivos que, en buena medida, ahorrarán esfuerzos y, porqué no, también dinero, al futuro investigador.

“Lo que hemos hecho es facilitarlo absolutamente todo, de tal modo que a un solo click se pueden encontrar guiones, argumentos y todo tipo de material sin tener que desplazarse de casa. Por todo ello, esperamos que la web, el Berlanga Film Museum, sea un estímulo para el investigador, y puedan posteriormente presentarse artículos y tesis doctorales”, afirma Maluenda.

A la espera de que la RAE (Real Academia Española) acepte el término “berlanguiano”, como en su día Valle-Inclán nos regaló su “esperpento”, el Berlanga Film Museum se presenta como uno de los proyectos culturales más originales, y que tiene más sentido que nunca en la era digital y de Internet.

“Es un museo virtual, pero es un museo que llega a todos los hogares, a través de todos los ordenadores, sean los de casa o de cualquier otro lugar. Una forma fácil y sencilla de llegar a todos los hogares del mundo”, explica Rafael Maluenda ante este nuevo reto audiovisual e histórico.

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José Juan Sánchez: la realidad aumentada va a más
Nov19

José Juan Sánchez: la realidad aumentada va a más

El alicantino José Juan Sánchez es uno de los escasísimos trabajadores de esta tecnología en España, que se abre camino en el mercado editorial y publicitario. FOTO: RAFA ARJONES

Artículo publicado en Información, el domingo 18 de noviembre del 2012

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La realidad aumentada es un nuevo modelo tecnológico que, con apenas tres o cuatro años de vida, ha revolucionado ciertos sectores comerciales, culturales y turísticos. De hecho, no es una casualidad que grandes multinacionales como Ikea, la todopoderosa reina de los muebles, se haya fijado en este sistema para implantarlo en su catálogo del 2013.

¿Pero qué es la realidad aumentada? En resumidas cuentas, no es más que una forma de mostrar información u objetos sobre una referencia u espacio, con la ayuda del teléfono móvil o de nuestra tableta. Es decir, podemos ver y reconocer nuevos datos, apuntando con nuestro teléfono o tableta sobre un indicado elemento.

En España, no hay más de cinco empresas que desarrollen este tipo de tecnología, encaminada a transformar nuestras pautas de consumo en distintos sectores.

En Alicante, José Juan Sánchez lleva meses investigando sobre esta fórmula, al tiempo que prepara las bases de la que será su nueva empresa tras quedarse en paro. Y, de momento, una cosa tiene clara: la realidad aumentada puede multiplicar los efectos multimedia en las páginas de periódicos y revistas, añadiéndoles vídeos o enlaces que aporten más contenido e información a los lectores.

“Se trata de que el lector, con su móvil o iPad, apunte sobre la página de un periódico o revista y, sobre ese contenido, pueda visualizar el vídeo de la noticia, los enlaces de interés, o incluso todas las fotografías disponibles. De este modo, con la realidad aumentada se exprime al máximo el valor de la página, pudiéndose aplicar también sobre un anuncio publicitario que se inserte en ese mismo ejemplar”, afirma Sánchez.

Dicho esto, la realidad aumentada representa también una opción con la que obtener información de los carteles publicitarios que encontramos por calles y salas. Y, de hecho, cualquier transeúnte, con móvil o tableta en mano, puede acceder al tráiler de una película, marcando sobre el cartel del filme, o escuchar el single de un cantautor apuntando sobre el folleto de publicidad que nos anuncia su próximo concierto. Y así es cómo la realidad aumentada se está colando en las grandes marcas comerciales que, como Ikea, muestran en diseños tridimensionales sus muebles, tanto como otras marcas exhiben sus zapatos, cinturones, joyas o zapatillas deportivas.

Sin embargo, la realidad aumentada supone todavía una alternativa más interesante en el proceso de recreaciones de paisajes históricos o edificios desaparecidos. “Imagina el yacimiento de Lucentum. No es que solo pueda reconstruirse, con ayuda de arqueólogos, sino es que además con la realidad aumentada puedes introducirte en los edificios y contemplarlos por dentro. También, por ejemplo, puedes visualizar paisajes que ya no existen, el ayer y hoy, del Puerto de Alicante a como está ahora con la Volvo Ocean Race”, detalla José Juan Sánchez, que actualmente trabaja en un proyecto similar para Valladolid.

En abril, Google presentó sus gafas con tecnología de realidad aumentada. Poco después, Sony aportó otro prototipo, con un dispositivo un tanto voluminoso. Con todo, los hechos son evidentes, y la realidad aumentada está ahí, y va a más.

HABITACIONES LIBRE, O NO
No es Blade Runner, ni Desafío Total, pero con la realidad aumentada podremos estar informados de las habitaciones o plazas disponibles en un hotel enfocando tan solo con la cámara de nuestro móvil. Además, como afirma el alicantino José Juan Sánchez, muy pronto conoceremos lo denominado como sistemas de geolocalización de realidad aumentada. Es decir, con el móvil podremos detectar puntos de audio y de interés de ciudades que, narrados por los mismos turistas, nos darán su opinión sobre tal monumento, edificio o paisaje. Una manera peculiar e interesante que nos permite hacer turismo sin necesidad de llevar pesadas guías en el bolsillo, además de conocer la cultura de otras ciudades, con información que va más allá en este caso de la mera historia.

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